原標題：“不差錢”的文學獎，差了點什么?

　　日前，由某企業(yè)冠名頒發(fā)的文學獎年度小說大獎的獎金高達100萬元引發(fā)關注。最終，作家格非的　《望春風》　和以色列作家阿摩司·奧茲的　《鄉(xiāng)村生活圖景》分獲七位數(shù)獎金。隨著該獎項的塵埃落定，連日來，對這一中國“最貴”文學獎的議論熱鬧了起來。文學獎提高獎金不是壞事，但當高額獎金成為最大賣點，評獎的本質究竟是褒獎文學價值還是資本的一次表演？

　　獎金上百萬———這絕對是中國文學獎評選以來的最大手筆。此前，國內獎金數(shù)額最高的是茅盾文學獎，獎金50萬元。如今，茅獎的“天花板”不僅被捅破，作為一項由互聯(lián)網企業(yè)設立的文學獎，其“雄心壯志”更直逼“世界一流”而去。

　　高額重獎是對文學寫作價值的肯定，對作家而言，這個數(shù)字至少可贏得一段衣食無憂、安心創(chuàng)作的時光。只是，當文學獎越來越依靠“獎金最高”這樣的吆喝吸引公眾的注意力時，文學獎的“含金量”也相應提高了嗎？　有評論家指出，格非是一個好作家，但　《望春風》　并未代表其個人寫作最高水平，在他的成名作品中實為一般，更很難說是中國當代文學書寫的巔峰。一個有意義的文學獎，應該有勇于打破“小圈子”文化的魄力，或褒獎具有時代意義上的精品力作，或挖掘潛在的文學新人來凸顯其價值。一個文學大獎如二者皆不達，那么，“不差錢”獎項的后面，只能是巨額獎金下的某種尷尬。

　　近年來，商業(yè)評獎對文學的介入已成風尚。據(jù)不完全統(tǒng)計，全國能列得出名的文學評獎超過百種，文學評獎的獎金也在不斷摸高并刷新著紀錄。但與此同時，對文學獎的質疑，特別是其挖掘力作乏力、發(fā)現(xiàn)新人乏力的現(xiàn)實正在不斷遭到詬病。

　　據(jù)悉，世界范圍內的出版大國大多擁有數(shù)量眾多的文學獎。日本有400多個文學獎；法國更有一個說法，那就是文學獎的數(shù)量大概跟奶酪的種類一樣多。各有偏重的獎項設置，讓更多有才華的人嶄露頭角。與國內某些動輒上百萬的獎不同，一些具有國際影響力與公信度的文學獎，獎金數(shù)額與其影響力時常并不是對等關系。如享譽世界的法國龔古爾獎的獎金只有象征性的10歐元，卻不妨礙其成為世界最有影響力的文學獎之一。

　　有專家指出，文學獎常常是一個作家或一部作品的伯樂，正如成就龔古爾獎國際地位的，是該獎項挖掘了普魯斯特、杜拉斯和后來的諾獎得主莫迪亞諾等著名作家，而并不是它的獎金多寡。唯錢論的評獎文化，倘若大行其道，不僅有悖于文學獎設立的初衷，更易將文學置于名利的“生死場”。