從2016年開始，隨著中國人對電影的瘋狂消費(fèi)，紀(jì)錄片也借勢迎來一波熱潮：在電視頻道上通過高達(dá)幾千萬元推廣費(fèi)用大獲全勝的《舌尖上的中國》系列電視紀(jì)錄片一夜之間家喻戶曉，隨后院線電影版《舌尖上的新年》票房成績則定格于191萬元。在這之前和之后試圖走進(jìn)院線創(chuàng)造票房奇跡的紀(jì)錄片都無一例外折戟沉沙，這其中也包括在全球票房熱賣的超級紀(jì)錄片《帝企鵝日記》，其在中國內(nèi)地票房止步于960萬元。全年只有一部迪斯尼投拍的紀(jì)錄片《我們誕生在中國》在中國內(nèi)地達(dá)到2900萬元的票房成績。

　　從電視到電影，《舌尖》系列紀(jì)錄片經(jīng)歷了冰火兩重天。這也正好揭示了中國紀(jì)錄片在真正商業(yè)環(huán)境中舉步維艱的真實(shí)情況。事實(shí)上，紀(jì)錄片在電視頻道節(jié)目交易中價格極其低廉，絕大部分紀(jì)錄片的成交價格每分鐘內(nèi)容很難突破200元大關(guān)。

　　到目前為止，中國主流紀(jì)錄片生存不易的根本原因，實(shí)際還是源于不計(jì)成本的投入，成熟的商業(yè)模式似乎遙遙無期。從國際大環(huán)境看，紀(jì)錄片的商業(yè)市場也遠(yuǎn)不及故事片市場的規(guī)模，其中真正的市場則集中于歐洲和北美。

　　中國紀(jì)錄片，未來需要面對一些很重要的問題。其市場化需要以較高收入中等收入群體作為受眾基礎(chǔ)，同時政府的長期支持也十分重要。目前，中國紀(jì)錄片的投資主體仍集中于各個電視臺的電視制作部門，他們將所有節(jié)點(diǎn)置于其機(jī)構(gòu)內(nèi)部來消化、盈利和投資，這反而使得那些同類民營公司發(fā)展得不夠充分。這些民營企業(yè)往往缺少版權(quán)，利潤空間薄弱，市場交易幾乎呈現(xiàn)單邊狀態(tài)，即使有資本介入，最后也僅僅依靠廣告回收，預(yù)留的盈利空間不夠。

　　由于紀(jì)錄片人才的培養(yǎng)機(jī)制不夠完善，中國紀(jì)錄片制作人目前較為缺乏深厚的人文精神底蘊(yùn)和客觀理性的媒體價值觀。無論是人文修養(yǎng)、視覺語言的系統(tǒng)化、科學(xué)精神還是對于人類和環(huán)境完整的獨(dú)立性思考，中國紀(jì)錄片創(chuàng)作者都亟待提升。很多紀(jì)錄片創(chuàng)作者在成片的觀點(diǎn)和主題方面，陷入片面追求視覺效果和精美解說詞的技術(shù)流中?！洞髧绕稹泛汀渡嗉馍系闹袊愤@兩部在中國頗具影響力的紀(jì)錄片，在創(chuàng)作手法方面盡管站在不同視角中，卻同樣無法擺脫獨(dú)立理性思考和媒體價值觀缺失的短板。

　　作為紀(jì)錄片創(chuàng)作者，需要認(rèn)真地想想多年以前學(xué)者陳寅恪留下的治學(xué)箴言：獨(dú)立之精神，自由之思想。未來，紀(jì)錄片需要解決的問題還有很多。無論是創(chuàng)作者還是觀眾，都已然行在途中。（作者：劉 典 來源：經(jīng)濟(jì)日報）