如果說，秦大虎以《十二生肖》系列為代表的風俗畫，是“以寫實的注重心理刻畫的肖像手法，把人物置于富有民間藝術趣味的平面化背景前”，令人物既具普遍性的形象，又顯個性化的性格的話，那么他以《長城組畫》系列和《古路風韻》系列為代表的歷史畫，則“打破了現(xiàn)實主義均質(zhì)統(tǒng)一的時空，采用多重組合的手法，把逼真的形象和符號化形象統(tǒng)一在一個基調(diào)之上”，從而令處于不同空間，似乎互不相干的人與物、物與物，諸如長城、秦俑、石雕、剪紙、窗花、布娃、漢磚、印章等，有機地融合在了一起，成了一種高度濃縮的象征物，給觀眾以中國歷史文化的生動詮釋。

   秦大虎的價值洼地

隨著中國油畫市場的興旺，近現(xiàn)代畫作在書畫市場的地位逐步提高，學院派已經(jīng)作為油畫市場的中流砥柱，其成交次數(shù)和速升價格都是有目共睹的。作為原中央美院的院長靳尚誼先生和中央美院的教授姜國芳先生的畫作，也一直受到市場的追捧，成交價格也很可觀，而除去中國美術學院院長肖鋒大師之外，其他中國美院的大師作品一直處于一種較為低糜的狀態(tài)，盡管近年來人們對油畫的認識有所提高，但對于央美院和中國美院的認知度以及市場價值卻有天壤之別。目前國內(nèi)的多位名家畫作，未來將有更大的增值空間，秦大虎就只其中的一位。

張家界山水